《石油脊梁》演員進(jìn)行排練。圖片均由克拉瑪依融媒記者 阿里甫江 攝
大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《石油脊梁》編劇趙大鳴（右）、總導(dǎo)演謝佳駱（左）。
10月29日，大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《石油脊梁》將在我市進(jìn)行公演。該劇是我市為深入推進(jìn)文化潤(rùn)疆工作、打造具有全國(guó)影響力的文藝精品而推出的重點(diǎn)劇目。
該劇歷經(jīng)近兩年的精心創(chuàng)作與排演，將再現(xiàn)克拉瑪依油田從無(wú)到有的波瀾壯闊歷程，唱響幾代石油人為國(guó)奉獻(xiàn)的頌歌。
近日，記者采訪了該劇編劇趙大鳴與總導(dǎo)演謝佳駱，深入了解了該劇的創(chuàng)作歷程。
用當(dāng)代審美重構(gòu)石油敘事
“‘石油脊梁’這個(gè)名稱(chēng)極為貼切，它是由克拉瑪依本地的藝術(shù)家、文學(xué)家和詩(shī)人共同構(gòu)思出來(lái)的?！壁w大鳴介紹，克拉瑪依對(duì)藝術(shù)家們而言，有著強(qiáng)大的吸引力。這部劇要展現(xiàn)的是克拉瑪依油田從上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)業(yè)至今的波瀾壯闊的歷史，凸顯其在中國(guó)工業(yè)發(fā)展進(jìn)程中所發(fā)揮的脊梁作用。
該劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)起初曾考慮以組歌形式呈現(xiàn)作品，但經(jīng)過(guò)調(diào)研發(fā)現(xiàn)，組歌存在兩方面局限：其一，它并非當(dāng)下最熱門(mén)的藝術(shù)形式；其二，演出需要80至100人的演員陣容，推廣難度較大。
經(jīng)深入討論，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最終決定采用音樂(lè)劇形式。
“音樂(lè)劇不僅融合了組歌敘述歷史、氣勢(shì)恢宏的特色，還將音樂(lè)、文學(xué)與劇情巧妙結(jié)合，適合讓年輕觀眾了解這段歷史?！壁w大鳴表示，“我們希望借助這一藝術(shù)形式，表達(dá)對(duì)老一輩石油人的崇敬之情，傳承石油精神。”
這一創(chuàng)作策略，折射出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)當(dāng)代觀眾審美需求的深入思考。
“文藝作品不應(yīng)說(shuō)教，而是要讓觀眾逐步產(chǎn)生興趣、受到感染，直至最終為之折服。這是藝術(shù)欣賞的基本規(guī)律，亦是當(dāng)代敘事藝術(shù)應(yīng)遵循的審美路徑。” 趙大鳴說(shuō)。
石油精神本質(zhì)是“人的精神”
謝佳駱回憶了2023年首次來(lái)克拉瑪依采風(fēng)的經(jīng)歷。從深圳飛抵西北，當(dāng)飛機(jī)徐徐降落在克拉瑪依時(shí)，西北地區(qū)地理與人文環(huán)境與南方的顯著差異給她帶來(lái)了強(qiáng)烈的情感沖擊。
“這種于荒蕪之中綻放生機(jī)的景象，讓人剎那間領(lǐng)略到人與自然共生的雄渾壯美。”她說(shuō)，最令她熱淚盈眶的，是站在百里油區(qū)觀景平臺(tái)之上俯瞰整個(gè)百里油區(qū)，目睹一代代石油人在這片土地上締造的奇跡。
“那一刻，我真正理解了什么是‘工業(yè)史詩(shī)’，什么是‘共和國(guó)血脈’?！敝x佳駱說(shuō)，這些景象讓她第一次強(qiáng)烈地感受到能源安全作為國(guó)家發(fā)展基石的分量，“這是一種難以言喻的踏實(shí)與自豪?！?/p>
在隨后數(shù)月的深度走訪中，謝佳駱帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)扎根一線，與“油一代”“油二代”以及“油三代”進(jìn)行面對(duì)面的交流。
她感慨地說(shuō)：“我們走訪了眾多石油人，他們的奉獻(xiàn)精神傳承不息。當(dāng)面與他們溝通交流后，我才切實(shí)感受到這種真實(shí)存在的偉大的奉獻(xiàn)精神?！?/p>
“我們要傳遞的精神，是一代代石油人所彰顯的精神品格?！敝x佳駱著重強(qiáng)調(diào)道，“從早期拓荒的‘油一代’，到如今依舊堅(jiān)守崗位的每一位建設(shè)者，他們奉獻(xiàn)的不僅是石油，更是對(duì)中華民族偉大復(fù)興的堅(jiān)定信仰與堅(jiān)實(shí)助力。”
讓硬核題材“燃”起來(lái)
創(chuàng)作過(guò)程中，該劇團(tuán)隊(duì)尤為注重藝術(shù)性與專(zhuān)業(yè)性的融合。
“劇目中蘊(yùn)含了很多專(zhuān)業(yè)內(nèi)容，”謝佳駱介紹說(shuō)，“像泥漿不能停、拉纖繩不能停等細(xì)節(jié)，都是編創(chuàng)組進(jìn)駐油田，與石油工人一同精心打磨出來(lái)的。”
《石油脊梁》在注重歷史真實(shí)感和敘事厚重感的同時(shí)，有機(jī)整合了多種當(dāng)代舞臺(tái)表現(xiàn)語(yǔ)匯。比如運(yùn)用多媒體投影技術(shù)和動(dòng)態(tài)燈光設(shè)計(jì)，營(yíng)造沉浸式視覺(jué)場(chǎng)景，精準(zhǔn)重現(xiàn)石油鉆井噴涌的緊張時(shí)刻；借助合唱與群舞編排，把鉆井等集體生產(chǎn)勞動(dòng)升華為富有儀式性和詩(shī)意的舞臺(tái)動(dòng)作，賦予工業(yè)流程強(qiáng)烈的舞蹈美學(xué)與象征意義。
“我們不想一味說(shuō)教或刻意煽情，而是希望借助真誠(chéng)的藝術(shù)呈現(xiàn)，使觀眾自發(fā)地受到感染、產(chǎn)生觸動(dòng)?！壁w大鳴介紹說(shuō)，劇中不僅重現(xiàn)了石油工人工作的專(zhuān)業(yè)場(chǎng)景，還細(xì)致刻畫(huà)了石油人的生活細(xì)節(jié)與情感世界，比如一封飽含深情的家書(shū)、一次珍貴的團(tuán)聚、一場(chǎng)在戈壁灘上舉辦的浪漫婚禮等。
謝佳駱在創(chuàng)作中格外注重通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)情感傳達(dá)，她表示：“石油工人不應(yīng)被簡(jiǎn)單歸結(jié)為‘艱苦奮斗’的抽象符號(hào)，而應(yīng)是有著豐富情感深度和獨(dú)特生命故事的真實(shí)個(gè)體。他們擁有對(duì)家庭的愛(ài)、個(gè)人的理想以及生活中的幽默。只有在人物塑造方面達(dá)成真實(shí)性與立體感，行業(yè)精神和時(shí)代價(jià)值才能擁有有效的情感載體與審美依托?！?/p>
打造一座城的文化新名片
謝佳駱和趙大鳴都認(rèn)為，《石油脊梁》的價(jià)值遠(yuǎn)非一部音樂(lè)劇作品所能衡量，它更是對(duì)中國(guó)工業(yè)文化與石油精神的系統(tǒng)梳理和審美重構(gòu)。該作品以深厚的歷史積淀和富有情感的敘事為基礎(chǔ)，展現(xiàn)出打造跨媒介、可持續(xù)文化IP的強(qiáng)大潛力，具備從舞臺(tái)作品躍升為文化符號(hào)的內(nèi)在潛力。
謝佳駱從文化衍生與在地體驗(yàn)的角度提出了更多設(shè)想：“一部劇的成功往往能夠帶動(dòng)眾多文創(chuàng)周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。若劇目能成功激發(fā)觀眾對(duì)石油工業(yè)文化的興趣，后續(xù)可拓展教育研學(xué)、主題文旅、短視頻內(nèi)容矩陣以及實(shí)景沉浸式劇場(chǎng)等衍生形態(tài)?！敝x佳駱說(shuō)，她期望《石油脊梁》能成為一個(gè)契機(jī)，吸引人們走進(jìn)克拉瑪依，感受“從地下涌動(dòng)的力量”。
“當(dāng)前國(guó)內(nèi)文藝市場(chǎng)上，工業(yè)題材的作品較為匱乏，尤其是在石油領(lǐng)域?？死斠烙吞镒鳛樾轮袊?guó)勘探開(kāi)發(fā)的第一個(gè)大油田，既肩負(fù)著責(zé)任，也具備實(shí)力打造一部能夠流傳后世的精品之作?！?趙大鳴認(rèn)為，該劇有望成為克拉瑪依的文化新名片，隨著克拉瑪依知名度的提升，人們會(huì)更渴望了解這座城市，進(jìn)而促進(jìn)旅游業(yè)的繁榮發(fā)展。
他表示，希望《石油脊梁》有機(jī)會(huì)走向更廣闊的舞臺(tái)，與全國(guó)觀眾見(jiàn)面。
