向日葵是很多畫家喜歡描繪的植物，克里姆特、席勒、莫奈、高更、梵高、卡薩特等著名畫家都在畫布上留下過(guò)它的模樣，其中以梵高的向日葵最具特色，張揚(yáng)著生命的喜悅和激情。
梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他主張作畫時(shí)不重將對(duì)象描摹得惟妙惟肖，而重表達(dá)自己對(duì)繪畫題材的理解和情感，因此他將桉樹樹葉畫得像升騰的黑色火焰，他畫出了夜空中星星的軌跡和月亮的光芒，那是屬于他的獨(dú)到理解，在這之前，還沒(méi)有一個(gè)畫家用這種畫法來(lái)描繪星空。美術(shù)老師說(shuō)，星空是梵高最容易臨摹的作品，連一個(gè)沒(méi)有學(xué)過(guò)素描的小學(xué)生都可以輕易畫出來(lái)，但這種富有個(gè)性的表達(dá)是他的獨(dú)創(chuàng)。
小時(shí)候，我們居住在平房，每家每戶都有一個(gè)院子，向日葵是各家種植最多的植物。它不挑土壤，只要按時(shí)澆水就行了，開花后欣賞它的顏色，結(jié)籽后品嘗它的果實(shí)。春天破土而出的綠芽帶給我們很多驚喜，隨著時(shí)光的流逝，枝干長(zhǎng)得越來(lái)越高，最后從卵形樹葉中間捧出一個(gè)花盤，花心是深褐色的圓盤，如柳葉般纖細(xì)的金黃花瓣圍在四周。到了秋天，花瓣枯萎凋謝，圓盤結(jié)滿了飽滿的果實(shí)，剝開有著黑色條紋的瓜子殼，露出里面玉白色的葵花籽。剛收下來(lái)的瓜子水分還很充足，葵花籽吃起來(lái)軟軟的，有一點(diǎn)清甜味，放在秋天的陽(yáng)光下晾曬幾天，就變得脆生生的，和市面上的一樣了。核桃果也是一樣，剛收的核桃蒙著一層綠色的皮，殼也不堅(jiān)硬，很容易撬開，吃到里面香甜可口的果肉。
當(dāng)我第一次看到梵高畫的《向日葵》時(shí)，完全顛覆了我對(duì)這種植物的印象，花瓣為什么不是規(guī)整地長(zhǎng)在花蕊周圍，而是像火焰一般四散？花瓣的顏色并不是我熟知的金黃色，而是橘黃、中黃等各種黃色，花型也是大小不一。本來(lái)向日葵的葉子和花盤相差無(wú)幾，在畫中也被縮小了很多，只能看見(jiàn)葵花，看不到綠葉。就像梵高畫星空一樣，他獨(dú)創(chuàng)了一種向日葵的畫法，并成為美術(shù)史上的經(jīng)典。
梵高的一生顛沛流離，沒(méi)有固定的住所，也沒(méi)有自己的家，他被整個(gè)美術(shù)界邊緣化了，他渴望友情，渴望自己的作品得到肯定，可是他始終一無(wú)所獲。只有在繪畫的時(shí)候，他才能體會(huì)到幸福和快樂(lè)，固然他沒(méi)有取得世俗意義上的成功，但他對(duì)繪畫的獨(dú)到理解和其豐盈的精神世界是其他人都沒(méi)有的。
在春天將至的時(shí)節(jié)，我畫了一幅向日葵，天氣乍暖還寒，不能成天開著窗戶通風(fēng)，所以我選擇了馬克筆，而不是大師們常用的油畫顏料。
繪畫的過(guò)程像開啟一段旅程。從素材中找到自己喜歡的那一張，略加修改，用鉛筆畫在紙上——不能性急，下筆也不能太重，反復(fù)用橡皮修正，然后用軟橡皮輕掃，將鉛筆線擦淡，只留下自己能看清的印痕，用黃色和綠色彩鉛先勾一遍輪廓線，終于進(jìn)入到上色環(huán)節(jié)?？简?yàn)?zāi)托牡臅r(shí)候到了，需要上五遍色，第一遍上基礎(chǔ)色，花瓣是中黃、花心我選了赭石，葉子用淺綠或中綠；第二遍分出明暗面，花瓣相疊壓的地方用橘黃色加深，處于陰影的葉片用橄欖綠或墨綠，花心用熟褐或橘紅；第三遍再加深一次；第四遍用更深的顏色加強(qiáng)前面花瓣和葉片的明暗對(duì)比，減弱后面花瓣葉子的對(duì)比，分出前后層次；第五遍用熟褐墨綠等深色做強(qiáng)調(diào)，高光筆點(diǎn)高光，一幅A4大的向日葵裝飾畫就大功告成了。
向日葵沒(méi)有牡丹的華貴富麗、荷花的清新淡雅、玫瑰的優(yōu)雅鮮艷，但它具有一種這些花卉都不具備的優(yōu)點(diǎn)：向陽(yáng)而生，朝氣蓬勃。它在任何土壤都能生存，圓形的花盤每天追逐太陽(yáng)，色彩雖不艷麗，卻有其獨(dú)有的魅力。橘黃色的花瓣像燃燒的火焰，搭配著赭石色的花蕊，卵形的葉片青翠欲滴。用馬克筆畫成的向日葵是一束美麗的花，掛在客廳的墻上，每天推門進(jìn)來(lái)，迎接我的就是這一幅絲絲縷縷閃爍金光的葵花。