●陳文燕（克拉瑪依石化公司）
繪畫的時(shí)候，表現(xiàn)具象濃重的暗部，是用黑色還是用其他重色呢？
如果是以前，我肯定會(huì)毫不猶豫地回答：當(dāng)然是黑色啦，沒(méi)有光的地方看不見(jiàn)顏色。但現(xiàn)在我知道了，自然界不存在絕對(duì)的黑色，就算是表現(xiàn)光的背面，仍然要有一定的色彩傾向，用大紅和普藍(lán)的調(diào)和色，而不是純粹的黑色。
這個(gè)理念來(lái)自于印象派畫家，也是這個(gè)流派的鮮明特征。他們主要描繪現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，致力于光的表現(xiàn)、色彩的分割和對(duì)現(xiàn)實(shí)的自主觀察；他們還對(duì)固有色的概念提出了挑戰(zhàn)，倡導(dǎo)到大自然中去寫生，表現(xiàn)在陽(yáng)光下風(fēng)景和人物的真實(shí)色彩變化。受自然光線和環(huán)境色的影響，本來(lái)是白色的物體也會(huì)變幻出豐富的色彩。
印象派代表人物有莫奈、德加、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅、莫里索和卡薩特等。1874年-1886年，印象派藝術(shù)家共舉行了8次畫展。奮斗了將近40年，最終迎來(lái)了輝煌時(shí)刻——印象派成為20世紀(jì)最有影響的流派，它向人們展示了一個(gè)充滿和煦陽(yáng)光、詩(shī)情畫意的幽雅世界。藝術(shù)家們用行動(dòng)闡述這樣的理念：相信自己的眼睛，觀察世界，描繪世界，贊美世界。
在這個(gè)聯(lián)盟中，畫家們個(gè)性迥異，畢沙羅寬厚溫和，德加風(fēng)趣幽默，雷諾阿樂(lè)觀積極，西斯萊內(nèi)向孤僻。在我眼中，他們各自的人生經(jīng)歷比作品更值得探究。
我最早熟知的是莫奈、德加和雷諾阿。早在高中的時(shí)候，莫奈的睡蓮、德加的芭蕾舞女和雷諾阿的人物肖像，就給我留下了深刻的印象。
莫奈是印象派的精神領(lǐng)袖，他熱衷于室外寫生，擅長(zhǎng)表現(xiàn)不同時(shí)辰的景物色彩冷暖變化。在他的油畫作品里，畫的是什么已經(jīng)不重要了，重要的是色彩的變化。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，他畫了干草堆、火車站、睡蓮等組畫，在一天的不同時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)出冷調(diào)和暖調(diào)。莫奈一生都沉浸在對(duì)色彩的狂熱愛(ài)好之中，創(chuàng)作出了震撼人心的抽象風(fēng)格作品，并在有生之年獲得了極高的榮譽(yù)。
德加出生于富有家庭，和大部分印象派畫家不同，他學(xué)習(xí)繪畫得到了父母支持，因此不用擔(dān)心生計(jì)，可以心無(wú)旁騖地鉆研繪畫。德加有6年的畫室學(xué)習(xí)經(jīng)歷，打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。青年時(shí)代，德加接受了完整的教育，品味高雅，幽默而又機(jī)智，是一位具有創(chuàng)造性風(fēng)格的藝術(shù)家。這種我行我素的性格造就了他藝術(shù)上的獨(dú)特和深沉的風(fēng)格。德加說(shuō)：“我想要光芒四射又保持神秘?！边@大概就是他為什么在晚年選擇隱居生活的原因吧。
印象派畫家中，我最欣賞的是雷諾阿。陽(yáng)光、大自然、女人、鮮花和兒童，這是雷諾阿以豐富華美的色彩所彈奏的主題。他的畫面甜美、明麗，作品多用粉色和淺紫的色調(diào)，使畫面充滿溫暖、快樂(lè)和熱鬧的氣氛。古典主義與現(xiàn)實(shí)生活在他的筆下得到了完美體現(xiàn)。雷諾阿認(rèn)為開(kāi)心最重要，“如果不能使我快樂(lè)，我就不會(huì)動(dòng)筆?！痹诂F(xiàn)實(shí)生活中，雷諾阿與其他多數(shù)印象派畫家一樣遭受過(guò)煎熬。不管在哪個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家和一般大眾的審美趣味之間總是存在無(wú)法逾越的鴻溝。他也有過(guò)十幾年經(jīng)濟(jì)窘迫的時(shí)期，甚至付不起給朋友寄信的郵資。為了徹底解決財(cái)務(wù)危機(jī)，讓自己的作品能賣個(gè)好價(jià)錢，雷諾阿一方面想辦法增加肖像畫的訂單，一方面重新參加官方的沙龍。
雷諾阿一生大部分時(shí)間都被貧窮和疾病困擾，從40多歲起就疾患纏身，晚年不得不在輪椅上度日。即使遭受如此多的劫難，雷諾阿的作品里卻沒(méi)有一絲痛苦的痕跡，有著鵝蛋臉和紅彤彤臉頰的畫中人物是他的畫作標(biāo)志。他總是肯定生活的美，陰影和悲痛全部被排除在外。他在逆境中始終保持著樂(lè)觀、豁達(dá)的心情，用色彩表現(xiàn)了一個(gè)快樂(lè)、美麗的溫馨世界。